毛正聪1940年生于浙江龙泉，1955年作为第一批学徒被招进龙泉瓷厂。50年陶瓷生涯，让他对龙泉青瓷有着深厚的了解和独特的领悟。

      1957年，在周恩来总理的关怀下，龙泉青瓷才得以枯木逢春，舒枝吐叶，重振声威。也就在这一年，毛正聪被龙泉瓷厂首批选派到江西景德镇建国瓷厂技术培训班学习。4个月短训班结束回厂后，他又接受了专程来龙泉帮助恢复发展龙泉青瓷生产的轻工业部、中央工艺美术学院、浙江省轻工业厅陶瓷专家的帮助，学到不少技艺，一次次的学习、锻炼，为他以后的青瓷之路奠定了坚实的基础。

     从此，风华正茂的毛正聪全身心地投入到青瓷事业中。他专心致志，心无二用，用汗水浇灌龙泉青瓷百花园。

     上世纪60年代初，他到杭州参观学习。在参观学习中，他发现机械可以代替许多手工活。而当时龙泉青瓷制作全部是用手工，既慢又累，常常是事倍功半。他想：一定要发明出能给龙泉青瓷制作带来帮助的机器。

     回到厂里后，毛正聪把他的想法告诉了同事和领导。同事和领导都在背后讥笑他，笑他是异想天开，痴人说梦。

      但毛正聪没有放弃，业余挤出时间和厂里的一位技术员合作，开展技术革新。他的执着追求，最终感动了厂里部分领导，支持他技术革新。

      毛正聪前前后后用了5年时间，经过400多次的试制，终于研制成功了国内陶瓷行业第一台半自动修坯机。此机以凸轮操作代替手工操作，生产质量标准化，产量比原来提高了6倍。该机送到省里展览后，获创造发明奖，并在全国陶瓷生产行业推广，至今还在使用。

      艺术最大的进步就在于创新

      一位著名的国际艺术大师说过：“艺术最大的进步就在于创新，没有创新，艺术就没有生命。”

      毛正聪在继承古老的传统工艺的基础上，经过30余年的潜心研究试制，使一套“龙泉哥窑挂盘系列”获得成功。他大胆地在挂盘釉面纹片装饰中，采用多种工艺结合，使纹片与雕刻图案装饰相结合，别具风韵。刻阴线，以明快流畅线条刻上两尾鲤鱼。烧成后阴线釉厚，似碧玉雕塑，双鲤鱼活现在纹片之中，给人带来一种艺术享受。他还成功地在挂盘釉面上装饰着形态各异的人体舞蹈、飞禽走兽、花木植物等抽象形自然纹片。与传统的流水纹、蟹爪纹、冰裂纹相比，具有现代气息，是哥窑纹片装饰艺术一大创新。

      毛正聪的哥窑挂盘系列，盘径最大的为70厘米，最小的17厘米，共有8个品种。其中61厘米迎宾挂盘是哥窑有史以来最精致的挂盘，1986年获得全国陶瓷创作评比一等奖。著名陶瓷专家张守智教授称赞它“造型设计美观大方，是龙泉青瓷的首创，显示出中华民族的气魄，具有国际水平”。著名画家韩美林在评语中写道：“61厘米大挂盘是我国瓷器史上最有分量的作品，确实是我国‘国宝’”。

     1989年国庆前夕，国务院一位领导在参观了全国陶瓷珍品展览会后提出：把紫光阁明、清两代的陈设瓷调换一下，换上具有当代水平的陈设瓷。国务院办公厅把这任务交给了中央工艺美院和龙泉瓷厂。毛正聪和中央工艺美院教授张守智接受了任务，张守智教授千里迢迢从首都来到龙泉山区——上洋瓷厂。他俩从瓷厂抽调技术人员、老艺人和生产骨干，组成了试制小组。他们加班加点，日夜赶制，经过一年多时间的反复研究试制，对从原料到成型的30多道工序进行摸索，攻克了配方、注浆、修坯、黏接、素烧、成型等道道难关，又一次获得了成功，8个品种48件陈设瓷，如期送往北京紫光阁。国务院行政局艺术顾问杨亚人欣赏了陈设瓷后，连声称好，并即兴赋诗：“千年古瓷添新彩，紫光阁中增辉色。”

      1989年毛正聪担任了龙泉青瓷研究所所长。他与所里的总工程师、艺术大师徐朝兴密切配合，在继承传统手工技艺、艺术风格的基础上，大胆创新设计了许多优秀作品，具有较高的艺术水平和收藏价值，代表了当今龙泉青瓷的精华，把闻名于世的龙泉青瓷推向了一个新阶段。

      他在任所长期间，十分注重龙泉青瓷基础的研究，做到科研与生产紧密挂钩，相得益彰，先后完成了青瓷玲珑、青瓷开光、文武开片、梅子青釉色等课题研究，并取得了成功，使青瓷的艺术水平不断提高。所里承担的省级科研项目——薄胎哥窑文武开片，在一无资料、二无样品的情况下，经过60多次反复试验，终于研制出30厘米哥窑金丝线色和金黄色与黑色相间的文武开片挂盘各一双，取得了配方、烧成着色等大量工艺技术数据，突破了龙泉青瓷1000余年厚釉、青一色的状况。

      在陶瓷工艺上，毛正聪一次又一次获得了成功，他创作设计的作品，多次在国际博览会和国内重大评比中获奖，荣誉也接踵而来：中国陶瓷工艺美术大师、中国硅酸盐学会古陶瓷专业委员会委员、中国工艺设计协会会员，省政协委员、原龙泉县人大常委，同时享受国务院特殊津贴。

      扬名海内外仍对青瓷孜孜以求

      宋、元、明代以来，精美的龙泉青瓷不仅是皇宫的贡品，而且是中国对外经济、文化交流的世界性商品。世界所有著名博物馆和众多鉴赏家，均视收藏和陈列龙泉青瓷为正统，若没有龙泉青瓷就成不了著名博物馆，足见龙泉青瓷的价值和艺术水平之高，龙泉青瓷为国际文化及商品交流作出卓越贡献。

      可是，到了近代，随着生产的不断衰落，龙泉青瓷的影响力也逐渐微弱。重振龙泉青瓷的名声，成了毛正聪的一大心愿。

      当“哥窑挂盘系列”这颗璀璨的明珠一闪现，就被选送参加香港举办的“世界珍品展览”。在展览中，以15万美元标价展出后，订单纷至沓来。陶瓷行家称这套“哥窑挂盘系列”为“龙泉青瓷又一绝”。

      毛正聪最难忘的是在新加坡主办的首届中国陶艺名家龙泉青瓷精品展。精品展出7天，观众天天爆满，轰动了狮城。此次展出毛正聪经过多年创作积累的多件龙泉青瓷精品，其造型、瓷质、色泽都超过历史水准；出自大师亲手创作的独件艺术品，具有很高的观赏艺术价值和收藏价值，令众多的收藏家倾倒。

       新加坡有位姓袁的艺术家，步入“亚洲艺术家画廊”，眼睛为之一亮，画廊里陈列着龙泉青瓷精品：象形龙纹挂盘、琮式瓶、旋纹瓶、梅子瓶、扭曲的花瓶、众星拱月、红梅报春、荷塘绿趣、青鱼、花塔、苍山雪霁、万水千山、火山三彩瓶、酋长、人体、观音等，真是千“瓷”百态，琳琅满目。袁先生在一件直径30厘米的金丝鹤纹挂盘前驻足凝视，动情地说：“好、好、太好了！这只挂盘我买下了。请问先生，这件青瓷精品出自哪位大师之手？”

      毛正聪说：“是鄙人的习作，请多多指点！”

      袁老拍拍毛正聪的肩膀，哈哈大笑说：“佩服！佩服！毛先生，你的作品构思巧妙，造型精美；釉泽滋润，翠色似玉；开片适中，古朴典雅，真是一件不可多得的青瓷之瑰宝。”

      新加坡有位白白胖胖的太太，在开幕这天风风火火赶到展厅，选了一只直径35厘米的鱼纹艺术挂盘后，又买了只釉色似玉的青瓷花瓶。像保护自己的孩子一样，把青瓷精品小心翼翼地抱在怀里，又嘱咐女儿、女婿：“中国在狮城办青瓷精品展，机会难得，赶快多买几件，在家里陈列起来，那才够气派！”

      有位金发碧眼的法国收藏家，一眼看中一只直径30厘米的金丝玉叶艺术挂盘，他欢呼雀跃，竖起大拇指说：“中国青瓷真好！先生，能够认识你，非常高兴，请给我签个名，我们合影好么？能与中国陶艺家合影留念，这是我的福分。”他撑起三脚架，对准镜头，疾步跑到毛正聪身边，相机快门“咔嚓”一声，留下了美好的记忆。

      1998年，毛正聪受台湾中华艺术发展协会于春明会长的邀请，前往台北、高雄进行文化艺术交流，兴办个人作品展览。他十分珍视这次赴台办展的机会，因为这是历史悠久的龙泉青瓷第一次亮相台湾。作为一个龙泉青瓷的使者，他带去了自己10年来精心创作的20余件青瓷佳作。他独创的青瓷艺术挂盘抽象象形开片纹令当地爱好者、收藏家们眼界大开。当他们得知那艺术挂盘中几根丝条勾勒出的款款少女，那纵横交错、自然流畅的细纹交织成的游鱼戏水都是在“窑变”的火中自然形成的，纷纷赞叹：巧夺天工，太美了！一位收藏家当场就买走了一件鱼乐图盘。

      毛正聪还来到了台湾瓷都莺歌镇的陶瓷作坊参观，与当地陶艺家们一起交流艺术心得。在这里，他看到台湾同行创新意识较强，无论作品的造型还是釉色都追求个性化，想像力丰富，以多彩的雨滴釉、结晶釉改变了瓷器色泽单调的状况，因而赢得了市场，很受启发。在参观访问中，他也有一丝遗憾，即在台湾众多民间自备茶具中，紫砂居多，也有青花、白瓷，独独没有青瓷的身影。毛正聪认为青瓷应该从陈列柜上走下来，适应现代市场的需求，开发实用产品，以青瓷传统工艺和现代艺术创造，加入茶具的竞争。

       近年来，毛正聪的70厘米特大牛纹盘、“毕加索的画”挂盘获北京首届博览会银奖；36厘米藏龙盘获中国民间艺展金奖；16寸贯耳瓶、16寸梅瓶、5寸莲口碗以及与韩美林大师合作的5寸百寿盘获北京第二届国际博览会银奖；16寸鹤颈瓶、绿盘获浙江省一等奖；60厘米紫光盘和紫光瓶，分别受到英国撒切尔夫人、美国前国务卿基辛格的赞扬；30厘米腾龙盘为邓小平收藏；为三届国务院总理设计制作专用礼品；6寸紫光盘定为国家级礼品。

      1993年，他担任龙泉青瓷研究所所长期间，培养了一批像叶永平、卢伟孙等青瓷新秀，并为龙泉成功引进液化气烧制青瓷新工艺，达到世界先进水平。同年，因为他对龙泉青瓷的突出贡献，受国务院颁发科学技术事业突出贡献奖。

      近年来，60多岁的毛大师对青瓷事业仍是孜孜不倦。古代龙泉出了许多精美的瓷器，像溪口窑只在皇宫中使用，到如今出土的溪口窑中没有一件是完整的。对此，毛大师近年来专心研制，终于于去年成功地烧制出了胎内像铁一样黑的溪口窑。业内人士高度评价说，毛大师为龙泉青瓷史写下了浓重的一笔，他的贡献将永远名垂千秋。